(作者：馬偉成 老師/逢甲大學中國文學系)

柴犬、拉不拉多、哈士奇等犬，都可愛，也都曾為電影的主角。

每當看見主人繫著「毛小孩」散步時，忍不住多看幾眼，然後輕聲呢喃：好可愛。然而，若是無人飼養的流浪犬，命運則是好可憐。

向日葵，為劇中男主角彰司的女兒所取。劇情的開始，沒有對話，以字幕描述務農的老夫婦從領養到成長再到成為流浪狗。之後老婦人過世，老爺爺被安置到養老院，臨行前老爺爺撫摸著向日葵，淚滴在牠的鼻頭，不用言語，即以催淚到極致。人狗的眼神對望，由其當向日葵望著老爺爺離去的身影，極力擺脫拴在身上的鐵鍊而發出的吼叫及哀嚎，何嘗不是再次的揪心？

向日葵努力尋找老爺爺的氣味，無奈大雨與路途的阻隔，找不到老爺爺；回到成長的家後，發現一群陌生人正在搬移家具，向日葵無法抵擋搬家工人的襲擊，開始牠的流浪生涯。這是牠感受到「不友善」人類的初始。

原和妻子同是動物園飼養員的彰司，因妻子過世、動物園關閉後，轉至流浪犬收容中心工作。然而，主管對彰司很不諒解，語帶威脅告誡他，要是再破壞收容期限的規定，就得承擔「投訴和超出預算的責任」，因為流浪犬在收容所若超過七日無人領養，則執行安樂死。彰司扮演天使與魔鬼的角色，於上承受主管的埋怨，對下承擔兒女的不解，立場尷尬，也無奈。

一日，彰司和同事接獲要逮捕「破壞田地和倉庫」的「野狗」（向日葵），之後將向日葵及牠所生的小狗一併帶到收容所。由於向日葵的母性堅強，不讓任何人靠近牠的骨肉，即使彰司溫柔安撫，但對向日葵而言，「人類」儼然與「可怕」劃上等號。因此，牠得「攻擊」以求自保。

彰司也曾想辭去現在的工作，然而，惻隱之心讓他想著：多救一隻不幸的狗狗也好。秉持這信念，為了取得向日葵的信任，他住在收容所，晨夕陪伴，和向日葵說話、道歉，尤其當向日葵咬著彰司的手時，彰司一派輕鬆的說「沒事的」，只為了讓向日葵知道：我是你的「朋友」，我願體會你一生的故事。

終究，還是到了處以安樂死的期限。

彰司再次淚眼跟向日葵道歉，也感謝讓他體會到「家人」的可貴……，向日葵走近彰司，彰司伸手撫摸，向日葵憶起昔日老爺爺也曾做過此動作：「跟著新主人，你肯定、肯定會幸福的。」向日葵，舔了舔彰司的手，成為彰司的「家人」。

這不是勵志片，但也不是鼓勵人們在發出「好可愛」的讚嘆後、一窩蜂的領養，有時自身的一廂情願，將寵物當作療癒的對象，然而寵物何嘗不希望得到人類的瞭解及關愛？一旦人類棄養，寵物成了流浪犬，反而成了扼殺生命的劊子手！

這次堺雅人放掉《半澤直樹》加倍奉還的怒目及《王牌大律師》毒舌傲慢的市儈，柔和的眼神，糾結的內心，幾場他跟柴犬的對戲，儼然化入人與動物的心靈觸動，而中谷美紀演出的獸醫師，幽幽地帶出情緒，是化解彰司與女兒里美劍拔弩張關係的冷凝劑（尤其和里美的對話，提到「明明越是疼愛，到了不動手的時候，心就會越像被撕裂一樣難過」時，輕描卻沈重，索性帶她到父親工作的場所。在那裡，里美第一次和向日葵見面，「讓狗媽媽和狗寶寶在一起吧！」里美懇求的眼神震懾了彰司，父女間的委屈與不滿化為承諾）

影片以平緩的步調鋪陳，卻不見沈悶停滯，細膩處理人與狗、人與人、人與體制的衝突與撞擊，也告誡人類：領養寵物前，審慎思量自己是否有能力陪伴寵物到最後？一時的善心與感動只會衍生更嚴重的社會問題，畢竟，電影的情節無法複製在每隻動物上，在尚未無法體會「生命」的真諦前，欣賞即可。
所有動物都有牠的歷史，如果能體會到牠的故事，便能跟牠的心靈相通。

彰司的妻子曾經這麼說，既是感謝領養者亦是斥責棄養者！

電影：《第七日的奇蹟》