(作者：馬偉成 老師/逢甲大學中國文學系)

即使是最悲傷的離別，也要留住你最美麗的容顏

死亡，很禁忌的話題；幫死者納棺的禮儀師，家屬心存感激；身為納棺師的親人，會為其職業感到驕傲嗎？

樂團解散，失去樂手身分的大悟，回到老家，看到一則「工作輕鬆免經驗」的廣告後，誤打誤撞地展開他的禮儀師生涯。

總聽聞「堅持夢想」的鼓勵話語，然大悟「明明是面臨人生最大的轉捩點，不過一旦決定放棄，突然覺得好輕鬆。」的覺醒，讓我思慮著：面對而今的困境，該不妥協地執著，還是轉念另闢蹊徑？

從充滿藝術氣息的大提琴手到擦拭大體的禮儀師，自先前失業的挫敗到工作上的成就，由妻子最初的排斥鄙夷到體會先生這份工作的莊嚴，講出「外子是納棺師」，間接認同先生的職業。三種情境，承載各種情緒，也意寓著：現實生活中遇見突如其來的變化，該丟捨、放逐，還是面對？這種矛盾與衝突，在大悟第一次接觸到大體後，到澡堂用力刷洗身體以褪去「屍味」，回家看見飯桌擺著雞的「屍體」產生聯想，隱約表達內心的糾纏。

禮儀社的社長看似隨性，不過從領著大悟親臨大體，斥責大悟的恐懼與吵鬧，實則呈現出因對人間太多的過往，早已抱持「生死有命」的豁達。正因如此，當社長娓娓道出他的「第一號作品」是送別他的妻子後（並且是弄得美美的），彷彿預留伏筆：當大悟送別父親的那一刻。爾後，大悟看著社長以嚴肅與尊重的態度為大體妝容，逐漸體會此工作的神聖性。
片中最能引起情緒波動的情節，一是澡堂老闆娘的離世，二是大悟親手為父親送行。

老闆娘火化之前，「守門人」平緩道出「死亡就像一道門。死亡並不是結束，而是通過這道關卡，進入下個世界。」何嘗不是點明在世的人懂得、學習放下與珍惜？然多數人不理會的「陳腔濫調」，等到火瞬間「轟」地燃起，老闆娘的身軀漸化為粉末，兒子雙手合十，放聲哭喊「媽，對不起……對不起，請原諒我。」時的懊惱，老闆娘，無法回答，也聽不到。

當大悟已能適應及瞭解此工作的意義後，尚有一個未決的功課：與父親的關係。

大悟不諒解有外遇的父親，直到為父親送行時，從父親緊握的手中滑落出他小時送給的小石頭，擲地有聲地化解對父親的怨念，遂仔細端詳父親的面容，專注地為父親梳理，所有的衝突與糾結隨著大悟的眼淚，蒸發。

摭手可得的石頭，巧妙地聯繫父親、大悟、妻子與即將出世的小寶寶。

片名為《送行者：禮儀師的樂章》點出身旁送行的人們，懷著怎樣的心情陪著這位長眠者走完人生最後的旅程？「樂章」既對應大悟原先的職業，也透露人生如同一篇樂譜，音階高低表示際遇的起落，然如何精彩與困頓，當樂章劃上休止符，亦即是跟自己肉身告別之時。

最後，電影的配樂應屬幕後畫龍點睛之妙。大提琴聲烘托著影片的起伏，隨著劇情的鋪陳，時而低迴、時而溫柔，以琴聲交織出張力與迫力的情緒。面對人世的最終道路，厚沉與細膩的琴音詮釋苦悶、哀慟及平靜，影像與音樂交疊出的「樂章」，既映襯大悟的經歷，也反映在世時的繁華喧鬧，終究得孓然步入另一個旅程。

其實，我們都忘了對愛護我的人說聲：謝謝！

※同樣描述「死亡」的題材，《父後七日》呈現主角對父親的追憶及臺灣的喪葬文化，《送行者》呈現人間情感的依戀與生命存在的可貴。
電影：《送行者：禮儀師的樂章》