穿越，連結了過去與現在；穿越，顛覆了歷史與人物。

「穿越」是這些年的戲劇節目常鋪陳的橋段。《大稻埕》亦以此為主軸，雖不是創新，卻看見一幕幕日治時期臺灣最繁華城市的風貌——霞海城隍廟、大稻埕碼頭、橫跨淡水河的鐵橋及戲院。豬教授的穿越是為了阿純，那麼，帶著阿蕊穿越到現代的佑熙（有西）呢？。

《大稻埕》不是歷史片，卻也真實呈現歷史事件——蔣渭水為臺灣民主的努力、鴉片對臺人的毒害及皇太子裕仁巡視臺灣等，尤其影片將蔣渭水不畏強權呼喊「臺灣要團結，團結真有力」時，和著《雨夜花》的配樂，更是悲壯與震撼！

有幾幕導演處理的場景引發動容：
當有西帶著阿蕊躲在水牢裡的場景，阿蕊問有西：「未來，我們會變成什麼樣子？」有西應：「未來的世界很進步。……一切都變得很簡單，簡單到，會讓人忘記夢想。」也許導演亦透過「穿越」點出現在年輕人的困境與盲點。此外，當有西看見抽鴉片的阿純姐時，兒時的記憶讓他對阿純姐產生保護與憐憫之心：過去的我無法保護我的母親，而今，面對生活充滿危機的女人（尤其和母親如此神似），自然起了移情作用——我要幫助她！還有，豬頭師護送受傷的阿純講出最直接的話：「為了愛你，你教的我都背起來了。」簡單的繞口令，卻蘊含豬頭師為得阿純的芳心而努力克服語言隔閡。更重要的，當茶行老闆林坤元死前問兒子：「你從哪裡來的？」兒子答：「我是大稻埕人！」簡潔明瞭，說明無論怎麼親日、為日效命，仍被視為次等人民，因此，創造自己的時代，才能擁有自己的文化！

片中對有西與阿蕊的愛情處理得恬淡且含蓄：當阿蕊拿起石頭刻著：「青春是」，導演預留伏筆，不公布答案。原來有西接著刻：「盛開的美麗花蕊」，呼應了阿蕊，也宣告有西的愛情。除了著墨愛情，亦隱約處理「人性」真實面：當日人要求豬頭師火燒蔣渭水的「文化協會」時，豬頭師言：「我臺灣人，你不用嚇唬我，我不怕死！……你拿刀拿槍押我，我都不怕！」將臺灣人的「硬頸」展現得堅決，然而日人拿出黃澄澄的金條時，豬頭師隨即道：「這我會怕！」馬上露出「貪財」的笑臉。面對眾人的指責，豬頭師理直地說：「有錢，大家都看得起我們！」何嘗不是點出目前臺灣人民的寫照？

片中，豬哥亮的演技及口語確是本片的吸睛所在，從化身豬頭師幫客人量置衣裳的動作，到運用日文的諧音呈現的效（笑）果，於細節處不鑿痕跡地引人發噱。不過，當阿蕊穿越到現代後，在博物館看見「自己」的畫像，卻無任何反應，少了因穿越造成的驚訝與不解感。

末段，有西跟阿蕊說：「我要留下來。」因為，「那是屬於你們的黃金年代。」留在現在，創造自己的黃金年代！反差最初那位凡事隨便的佑熙。

大稻埕的風華，《大稻埕》的舊夢，雖然時過百年，不變的是當年與現在的人們，依舊為自己的生活打拚！